اخبار و اعلانات
آمار
| تعداد نشریات | 56 |
| تعداد شماره‌ها | 1,801 |
| تعداد مقالات | 14,275 |
| تعداد مشاهده مقاله | 30,718,759 |
| تعداد دریافت فایل اصل مقاله | 19,223,393 |
بررسی سبک شناسانۀ حروف اضافه و معانی آنها در قصاید خاقانی | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| متن پژوهی ادبی | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| مقاله 2، دوره 27، شماره 96، تیر 1402، صفحه 33-61 اصل مقاله (951.62 K) | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| نوع مقاله: مقاله پژوهشی | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| شناسه دیجیتال (DOI): 10.22054/ltr.2021.46912.2819 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| نویسندگان | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
ابراهیم یوسفی1؛ محمد بهنام فر   2؛ سیدمهدی رحیمی3
| ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| 1دانشجوی دکتری زبان و ادبیات فارسی، دانشگاه بیرجند، بیرجند، ایران | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| 2استاد، گروه زبان و ادبیات فارسی، دانشگاه بیرجند، بیرجند، ایران | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| 3دانشیار، گروه زبان و ادبیات فارسی، دانشگاه بیرجند، بیرجند، ایران | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| چکیده | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| هدف این مقاله، بررسی سبک‌شناسانۀ حروف اضافه در قصاید خاقانی است. حروف اضافه با توسّع معنایی گسترده‌ای که دارند به عنوان یکی از سازه‌های تأثیرگذار زبان، نقش تعیینکنندهای در هویت بخشیدن به سایر عناصر زبانی از جمله اسم‌ها، فعل‌ها، صفت‌ها و قیدها دارند. پرداختن به معانی گوناگون حروف اضافه در ساخت‌های مختلف که نوعی ساختارشکنی نحوی و ویژگی سبکی به شمار میرود نیز از اهداف این پژوهش است. بدین منظور با مطالعۀ قصاید خاقانی، مواردی که از حیث نوع کاربرد دارای اهمیت و سازگار با موضوع بحث ما بود، استخراج شد و براساس لایۀ نحوی سبکشناسی مورد بررسی قرار گرفت. نتایج این تحقیق نشان می‌دهد که خاقانی برای حروف اضافه همچون سایر عناصر زبان اهمیت خاصی قائل است و تنوع معنایی آنها را پیوسته مدنظر دارد؛ کاربرد حروف را از حوزۀ دستور زبان تا حوزۀ بلاغت و بدیع ارتقا داده و آنها را از عناصری تقریباً خنثی به سازههایی کلیدی و بیجایگزین تبدیل کرده است. همچنین در استفاده از حروف اضافه، آزادی عمل خاص و منحصربهفردی دارد که از جملۀ این موارد میتوان به کاربرد «به» در معنی «از»، «در» به جای «بر» و «به» به جای کسرۀ اضافه اشاره کرد. نهایتاً نمونههای نادری از کاربرد حروف اضافه در دیوان خاقانی وجود دارد که امروزه تنها در گویش مناطق خاصی از ایران دیده میشود و در زبان معیار نشانی از آنها نیست؛ مثل کاربرد «از» به جای «به». | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| کلیدواژه‌ها | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| قصاید خاقانی؛ حروف اضافه؛ سبکشناسی | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| اصل مقاله | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
|
پس از آنکه در سیر تحولِ زبان فارسی -از دورۀ باستان به دورۀ فارسی میانه و فارسی دری- نقشِ پی‌بندهایی که عمل تصریف اسم را برعهده داشتند، ضعیف شد، کارکرد حرف‌های اضافه اهمیت بیشتری یافت و این حروف که تا قبل از آن عموماً برای تأکید و تأیید برخی ازحالت‌های اسم به کار می‌رفتند، وظیفۀ تعیین نقش اسم را در جمله عهده‌دار شدند. توسع معنایی حروف اضافه در زبان فارسی از جمله ظرفیت‌های بی‌پایان و یکی از عوامل اقتدار این زبان در طول عمر دیرندۀ آن است. یکی از دلایل این امر کوتاهی آنها نسبت به سایر عناصر زبانی است. این مسأله سبب میشود تا کاربران زبان در موقعیت‌های خاص برای پر کردن وزن شعر و سامان‌دهی ساختار جملات از آنها بهره بگیرند. این تنوع کاربرد در شعر شاعرانی چون خاقانی که مدام مشغول ساختارشکنی و «غریب»آفرینی هستند، بیشتر به چشم می‌خورد. دلیل دیگر، انعطاف معنایی حروف نسبت به سایر اجزای زبان است. به قول خطیبرهبر «یکی از اسرار مهم شیوایی زبان فارسی، همین گستردگی معانی حروف است که گویندگان و نویسندگان توانای ما با احاطه‌ای که بر زبان و ادب فارسی داشتهاند در کاربرد آنها استادی کرده و سخن را در جامۀ ایجازی که با اعجاز پهلو میزند، عرضه داشتهاند» (خطیبرهبر، 1372: 11). نگاه گویشوران به عناصر زبان در ادوار مختلف، متفاوت بوده و سبب تحولاتی گوناگونی شده است. تحولاتی که بعضاً موجب اختلال در پیام‌رسانی شده، اما در مجموع، راه را برای تکامل زبان هموار کرده و بر غنای آن افزوده است؛ با اینحال از آنجا که حروف اضافه، همانند سایر عناصر زبان، غالباً در اثر کثرت استعمال ضعیف می‌شدند، اهل زبان برای جبران این ضعف با توسعاتی که در لفظ و معنای آنها به وجود می‌آوردند، خون تازه‌ای را به شریان‌های زبان تزریق می‌کردند. این توسعات به چند طریق ممکن بود اتفاق بیفتد: 1- ترکیب آنها با یکدیگر، 2- ترکیب آنها با واژههای معنی‌دار، 3- آوردن آنها با حرف اضافه‌ای دیگر (مضاعف) و 4- وضع معانی جدید برای حروف مستعمل.
از جمله پژوهش‌های مرتبط با پژوهش حاضر، کتاب سبکشناسی فتوحی (1395) است. فتوحی در این اثر به تبیین مبانی نظری سبکشناسی و شرح و بسط ملاک‌های آن پرداخته‌است. در زمینۀ سبک و ساختار شعر خاقانی نیز اقدامات زیادی انجام شده که هرکدام به واکاوی بخشی از ویژگیهای کلام او اختصاص دارد. علاوه بر مقالۀ کوتاه «زبان خاقانی» به قلم شریعت (1384) و دو مقالۀ دیگر با عناوین «خاقانی؛ معمار زبان و خیال» به قلم کرمی و دهقانیان (1389) و «بررسی زبان محاوره در دیوان خاقانی» نوشتۀ عسکری ابراهیمی جویباری (1390) میتوان به موارد دیگری که در ادامه ارائه میشود، اشاره کرد. بادلی و احمدی (1392) در مقالۀ «بررسی شیوه‌های برجستهسازی ترکیبات در قصاید خاقانی» صرفاً به هنر ترکیب‌سازی خاقانی اشاره کرده‌اند که کار ارزشمند و درخور توجهی است، اما تنها به یک بعد از هنر خاقانی نظر دارد. از جمله تحقیقات دیگری که دربارۀ زبان خاقانی انجام گرفته، مقالۀ «بررسی و تحلیل ساختاری شعر خاقانی» به قلم تجلیل (1390) است که با توجه به حجم دیوان خاقانی، کوششی مأجور، اما مختصر است. پایان‌نامۀ کارشناسی ارشد فراقی (1390) با عنوان «آشنایی‌زدایی در غزلیات خاقانی» به شکلی جامع‌تر به موضوع مورد بحث ما پرداخته، اما چون غزلیات خاقانی را بررسی کرده، نوعاً کاری متفاوت است. مقالۀ «پرتوی از هنر و خلاقیت خاقانی» معدنکن (1375) نیز به طور گذرا به برخی از اختصاصات زبان خاقانی و پارهای ترکیبات ابداعی وی اشاره کرده است. اقدامات دیگری که تا حدودی به این موضوع مربوط میشود نیز اشاراتی است که در مقدمه و متن برخی از شروح دیوان خاقانی و گزیده‌هایی که از اشعار او سامان یافته به چشم می‌خورد. همۀ این تلاش‌ها مأجورند، اما با توجه به عظمت دیوان خاقانی، کارهای نشده، بسیار بیشتر از اقداماتِ انجام شده است. ضمن اینکه تاکنون تحقیق مستقلی دربارۀ جایگاه حروف اضافه در قصاید وی صورت نگرفته است. بررسی حروف اضافه در قصاید خاقانی برای تبیین ظرافتهای سخنوریاش، ضرورتی بود که تاکنون به آن توجه نشده بود و اهمیت این مسأله، داعیهای بر انجام این تحقیق شد. در این مقاله، نقش حروف اضافه در ساختار زبانی قصاید خاقانی، نوآوریهایی که در کاربرد آنها داشته و معانی متفاوتی که از آنها اراده کرده است، همراه با دلایلی که منجر به این اقدامات شده است مورد بررسی قرار میگیرد.
این تحقیق جنبۀ نظری دارد و روش تحقیق به‌کارگرفته شده، توصیفی- تحلیلی با رویکرد سبکشناسی است. بدین منظور، کتابهای سبکشناسی فتوحی و شمیسا به عنوان منابع اصلی، مطالعه و مؤلفههای سبکشناسی، استخراج شده و با توجه به آنها به بررسی حروف اضافه در قصاید خاقانی پرداختیم.
حروف اضافه دسته‌ای از کلمات هستند که معنای مستقلی ندارند و وظیفۀ آنها تعیین نقش اسم در جمله است. «یکی از مسائل مورد بحث در زبانشناسی شناختی، توصیف حروف اضافه است. در میان واژگان چندمعنا، حروف اضافه در تمام زبان‌ها دارای گسترۀ وسیعی از مفاهیم متفاوت بوده و به خوبی نشان می‌دهند که معنای آنها به صورت قاعده‌مند از حوزۀ فضایی و فیزیکی به حوزۀ انتزاعی گسترش می‌یابد» (راسخ مهند، 1392: 4).
قبل از شروع بحث، یادآوری چند نکته ضروری مینماید: 1- به لحاظ محدودیت حجم مقاله از میان حروف اضافۀ به کار رفته در قصاید خاقانی که تقریباً شامل تمام حروف اضافۀ رایج در زبان فارسی از آغاز تا امروز است، تنها به مواردی که ارزش سبکشناسی داشتهاند، پرداختهایم. 2- در تمام موارد از میان شواهد فراوان به ذکر دو مورد بسنده کرده‌ایم. 3- در ارجاع به دیوان خاقانی به دلیل کثرت ارجاعات، صرفاً به ذکر شمارۀ صفحه و بیت براساس نسخۀ سجادی اکتفا شده است؛ با این توضیح که عدد سمت چپ ممیز، شمارۀ صفحه و عدد راست، شمارۀ بیت مورد نظر است. اینک به بررسی حروف اضافه در قصاید خاقانی می‌پردازیم.
4-1. حروف اضافۀ ساده 4-1-1. «از» «از» جزو پرکاربردترین حروف اضافۀ زبان فارسی است که در معنی اصلی خود، نقطۀ آغاز زمانی یا مکانی را بیان میکند و معانی متعدد دیگرِ آن، همه فرعی شمرده می‌شوند. معانی و کاربردهای «از» در قصاید خاقانی:
4-1-1-1. «از» در معنی«از جانبِ، به واسطۀ» «از» در این معنی از دیرباز در متون فارسی به کار می‌رفته و نمونههای فراوانی میتوان از آن سراغ داد.
(خاقانی، 1385: 13/4)
(همان: 18/4) از آنجا که تحولات زبان، تدریجی و تابع شرایط تاریخی و جغرافیایی خاصی است، روند تغییر این کاربرد نیز بسیار کند بوده است؛ به گونهای که امروزه نیز در زبان مردم بسیاری از مناطق ایران رواج دارد و در جملۀ «من از تو خاطر جمع هستم» و جملاتی نظیر آن، چنین معنایی را اراده میکنند. 4-1-1-2. «از» در معنی«با» این دو واژه که امروز هم جزو عناصر پرکاربرد زبان به حساب می‌آیند، همواره مورد استفادۀ فارسیزبانان بوده‌اند و بعضاً به جای یکدیگر نیز به کار می‌رفته‌اند.
(همان: 19/175)
(همان: 8/349 ) 4-1-1-3. «از» در معنی«به» اصولاً دو حرف اضافۀ «از» و «به» به جهت اینکه در معنی اصلی خود به ترتیب بیانگر مفهوم آغاز و پایان هستند به نوعی، متضاد به شمار می‌روند و تصور کاربرد آنها به جای هم، ابتدا قدری دشوار به نظر میرسد، اما نمونههای فراوانی در متون قدیم و جدید از این کاربرد وجود دارد. هنوز هم در محاورات برخی از مناطق خراسان «از» به عنوان حرف اضافۀ اختصاصی برای فعل «دادن» کاربرد دارد و به جای «کتاب را به فلانی دادم» می‌گویند: «کتاب را از فلانی دادم». این تنوع در کاربرد حروف، بعضاً سبب اختلال در پیام‌رسانی میشود، اما از آن جهت که ممکن است منجر به دستاوردهای جدیدی در حوزۀ سبکشناسی شود، ارزشمند است. در تاریخ بیهقی آمده است: «مردی که وی را حسن محدث گفتندی نزدیک امیرمسعود فرستاده بود تا هم خدمت محدثی کردی و هم گاه از گاه نامه و پیغام آوردی و می‌بردی» (خطیبرهبر، 1368: 1/ 185). مثال‌های زیر از خاقانی نشان می‌دهد که اولاً این ویژگی تا قرن ششم کاربرد داشته و ثانیاً جزو مختصات سبکی وی است.
(همان: 4/143)
(همان: 8/213) 4-1-1-4. «از» در معنی «در» یکی از معانی حرف «از» بیان ظرفیت است. این ظرفیت که غالباً بیانگر مفهوم مکان میشود در دیوان خاقانی نمونههای بسیاری دارد.
(همان: 4/340) در بیت فوق «ز» در مصراع اول معنای ظرفیت مکانی دارد.
(همان: 12/342) 4-1-1-5. «از» به معنی «دربارۀ»
(همان: 4/340)
(همان: 4/340)
(همان: 10/4)
(همان: 8/122) 4-1-1-6. «از» به معنی «دربرابر» این کاربرد حرف «از» روی در کهنگی نهاده و امروزه کمتر نشانی از آن دیدهمی‌شود.
(همان: 5/128)
(همان: 1/264)
4-1-1-7. «از» به جای «کسرۀ اضافه»
(همان: 17/20)
(همان: 6/169) برخی از حروف علاوه بر کارکردهای معمول، عمل فک اضافه را نیز انجام می‌دهند؛ این کاربرد، یکی از نشانههای کهنگی زبان است که به موازات رشد زبان و رسیدن به مرحلۀ تکامل، بسامد آن کم شده است. از میان حروف اضافه، دامنۀ کاربرد «از» به جای کسره ،بیش از بقیه است. این نوع کاربرد که از گذشته‌های دور رواج داشته ظاهراً فراتر از ضرورت رعایت وزن بوده است؛ زیرا اولاً در بسیاری از موارد میتوان آن را نیاورد بدون اینکه وزن شعر به هم بخورد و ثانیاً در نثر نویسندگان نیز دیده میشود. چنانکه در مناطقی از خراسان هنوز هم رواج دارد و مثلاً به جای «دستِ او»، می‌گویند: «دست از او». سعدی در گلستان آوردهاست: «عالم را نشاید که سفاهت از عامی به حلم درگذراند» (سعدی، 1383: 135). 4-1-2. «با»
«با» از حروف پرکاربرد زبان فارسی است. با این تفاوت که در قدیم، هم به عنوان حرف اضافه و هم به عنوان پیشوند فعل به کار می‌رفته، اما امروزه، نقش پیشوندی آن کم‌رنگ شده و صرفاً به عنوان حرف اضافه، کاربرد دارد. «با» در فارسی میانه به صورت Abâg تلفظ می‌شده و به شکل‌های «ابا، با، وا و فا» به فارسی دری رسیده است. رایج‌ترین شکل این مجموعه «با» بوده که هنوز هم رایج است (ابوالقاسمی، 1375: 282). تغییرات حرف «با» نیز مانند برخی از حروف دیگر، بیشتر در حوزۀ لفظ و نحوۀ کاربرد، اتفاق افتاده تا جنبۀ معنوی آن. بدین معنا که امروزه به عنوان یک حرف اضافه و پیشوند صفت‌ساز و تقریباً با همان معانی معمول گذشته کاربرد دارد. «معنی اصلی «با» بیان رابطۀ بستگی و تعلّق چیزی یا کسی یا مفهومی است به کسی یا چیزی یا مفهومی دیگر» (خانلری، 1374: 3/ 324). در ادامه نمونه‌هایی از قصاید خاقانی با معانی «با» بررسی میشود. 4-1-2-1. «با» در معنی «برای»
(همان: 7/312)
(همان: 9/391) اساساً،در ادب فارسی شواهد استعمال «با» در معنی «برای» اندک است و نمی‌توان نمونههای زیادی برای آن نشان داد. در مرزبان‌نامه آمده‌است: «پس طوایف وحوش بر آن قرار دادند که آهویی را نصب کنند و با کبوتر ضم گردانند تا برود و رفع احوال او در جواب و سوال، با ایشان بازآورد» (خطیبرهبر، 1372: 182). 4-1-2-2. «با» در معنی «به» استعمال «با» در معنی «به» در تمام ادوار نظم و نثر فارسی رواج داشته و حتی در شعر شعرای معاصر نیز وجود دارد، اما این کاربرد از ویژگیهای سبک خراسانی است.
(فردوسی، 1374: 118) خاقانی میگوید:
(خاقانی، 1399: 18/37) در مصراع اول این بیت، «با» جانشین «به» شدهاست.
(همان: 4/285) 4-1-2-3. «با» به معنی «در برابرِ» کاربرد «با» در این معنی، امروزه تقریباً منسوخ شده است.
(همان: 21/59)
(همان: 14/119) 4-1-3. «باز» برخی از عناصر زبان از نظر نوع دستوری در تقسیم‌بندی‌های متفاوتی جای می‌گیرند. از این جهت که گاه جزو مقولۀ اسم هستند، گاه حرف، گاه قید و گاهی پیشوند فعل به شمار می‌روند. «کلمۀ «باز» در فارسی دری به صورت کلمۀ مستقلّی که قید واقع میشود و همچنین به صورت پیشوندی که بر سر فعل درمی‌آید به‌کار میرود. در فارسی میانه، این کلمه به صورت Abâz و در پازند به شکل Awâz وجود دارد که در معانی «واپس، مجدداً، بار دیگر» استعمال میشود. در پارسی باستان Apâ و در اوستایی Apa است» (خانلری، 1374: 3/331). این واژه غالباً متضمن معنی تکرار و مراجعت نیز است. در اینجا به نقش و جایگاه آن به عنوان حرف اضافه می‌پردازیم. 4-1-3-1. «باز» در معنی «به‌سوی» کلمۀ «باز» به لحاظ لفظی از گذشته تاکنون دستخوش تحولات زیادی شده، اما تغییرات کاربردی و معنایی آن نسبت به دگرگونی‌های لفظی بیشتر بوده است. این واژه که در گذشته هم حرف اضافه، هم پیشوند فعل و هم قید بوده است، امروزه فقط در نقش قید و پیشوند فعل ظاهر میشود و کارکرد حرف اضافه‌ای آن به حروف دیگری محول شده است. «باز» در معنی «به‌سوی» از نخستین ادوار فارسی دری و در قدیم‌ترین آثار بازمانده از این زبان وجود داشته است. «یوسف برفت و یعقوب را به گور کرد و خود باز مصر آمد باز برادران» (خطیبرهبر، 1372: 194). خاقانی در همین معنی گفته است:
(همان: 10/155)
(همان: 8/246) امروزه کاربرد «باز» در این معنی از رواج افتاده و عّت این امر نیز آن است که اولاً زبان به سمت ساده‌تر شدن پیش رفته و ثانیاً اهل زبان جایگزین‌های مناسب‌تری برای آن پیدا کرده‌اند. 4-1-4. «بر» کلمۀ «بر» نیز مانند بسیاری از حروف اضافۀ دیگر، نقش چندگانۀ خویش را به عنوان اسم، پیشوند فعل و حرف اضافه حفظ کرده است. با این تفاوت که کاربرد اسمی آن امروزه کم‌رنگ‌تر از گذشته است. «بر» در فارسی دری دو اصل متفاوت دارد که بر حسب آن به دو معنی مختلف به‌کار میرود و گاهی این دو معنی با هم می‌آمیزد. کلمۀ اول که در اوستایی Varah و در پهلویVar به معنی «سینه» و «آغوش» است در فارسی دری به همین معانی به‌کار رفته و اسم است. کلمۀ دوم که اینجا مورد بحث ماست، حرف اضافه است که در فارسی دری به صورت پیشوند هم به‌کار میرود. این کلمه در فارسی باستان Upariy و در اوستایی Upairi است که در فارسی میانه Apar و در پازند Awar و در فارسی دری «اَبَر» و «بَر» شده است» (خانلری، 1374: 3/336). کاربرد تقریباً خاصی از این حرف در معانی «برای» و «به» البته با تلفظ‌های متفاوتِ «بَر»، «بُر»، «بِر» و حتی «وَر» در محاورات مردم خراسان جنوبی و مناطق شرقی ایران هنوز هم رواج دارد که در زبان معیار و احتمالاً در مناطق دیگر ایران نشانی از آن نیست.
(ناصح، 1393: 7)
(همان: 64) «بر» در قصاید خاقانی به معانی گوناگونی به‌کار رفته که بسیاری از این معانی، اکنون کاربرد ندارند. اساساً در زبان معیار امروز کاربرد حرف اضافۀ «بر» نسبت به سایر حروف اضافه، کاهش یافته و غالباً «به» و «با» جای آن را گرفته‌اند. 4-1-4-1.«بر» در معنی «از»
(خاقانی، 1399: 7/439)
(همان: 2/289) «گریختن» معمولاً با حرف «از» به‌کار میرود، اما در مثال اخیر با حرف «بر» آمده است که کاربرد تازه‌ای از این فعل به شمار میرود. در گذشته، «گریختن» با حروف اضافۀ متعددی ترکیب می‌شده و در نتیجه، معانی گوناگونی از آن اراده میکردهاند. خاقانی در جایی دیگر میگوید: از سنگلاخ حادثه در مصطفی گریز ...«در کسی گریختن» به معنی «پناه بردن» به کسی است.
4-1-4-2. «بر» در معنی «با» از دیگر موارد کاربرد «بر» استعمال آن به جای «با» بوده است. دقت در معنی اصلی هر یک از این دو حرف نشان می‌دهد که کاربرد آنها به جای یکدیگر چقدر با هنجار عادی زبان، ناسازگار و برای فارسیزبانان عادت‌ستیز است؛ زیرا مفهوم اصلی «بر» استعلا و معنی حقیقی «با» همراهی است.
(همان: 11/94)
(همان: 8/319) 4-1-4-3. «بر» در معنی «برای»
(همان: 6/4) در این مثال «بر» علاوه بر اینکه افادۀ معنی «برای» میکند، مفهوم تلقین و فروخواندن را نیز در خود نهفته دارد.
(همان: 1/380) امروزه در گویش مردم خراسان جنوبی لفظ «بُر» دقیقاً به همین معنی به‌کار میرود:
(ناصح، 1393: 64) 4-1-4-4. «بر» در معنی «به» دو حرف «بر» و «به» تقریباً مترادفند و در بسیاری از موارد می‌توانند جانشین یکدیگر شوند با این تفاوت که «بر» نسبت به «به» کهنه‌تر است. اکنون نیز کاربرد «بر» در مناطقی که از زبان معیار دور هستند، بیش از «به» است. «بزرجمهر را پرسیدند که چون تویی در میان شغل و کار آل ساسان بود چرا کار ایشان مضطرب گشت؟ گفت: زیرا که در کارهای بزرگ استعانت بر غلامان کوچک کردند» (عنصرالمعالی، 1387: 220). نمونه‌هایی از خاقانی:
(خاقانی، 1399: 17/2) در این بیت، خاقانی لفظ «بر در» را از زبان محاوره وام گرفته و به جای «به در» که آن نیز متعلق به زبان محاوره و معادل «بیرون» است به‌کار برده است.
(همان: 13/171) 4-1-4-5. «بر» به جای کسرۀ اضافه تصرّفاتی که خاقانی در زبان میکند، گاه ممکن است در نگاه اول به چشم خواننده نیاید. به عبارت دیگر، بسیاری از هنجارگریزی‌های زبانی وی کاملاً طبیعی به نظر می‌رسند. کاربرد «بر» به جای کسرۀ اضافه در ابیات زیر از این گونه است.
(همان: 9/320)
(همان: 4/348) 4-1-5. «به» «به» در معنی اصلی خود، مسیر و مقصد جریان فعل را نشان می‌دهد همان‌طور که «از» مبدأ انجام فعل را بیان میکند. «به» در اوستا به صورت Paiti و در فارسی میانه به شکل Pad کاربرد داشته و به صورت‌های «به» و «بد» به فارسی دری رسیده است (ابوالقاسمی، 1375: 276-283). کاربرد این حرف از گذشته تاکنون حفظ شده و امروز هم جزو عناصر پرکاربرد زبان فارسی به شمار میرود. 4-1-5-1. «به» در معنی«از» با توجه به آنچه گفته شد، دو حرف اضافۀ «به» و «از» به لحاظ نقشی که در مسیر انجام فعل به عهده دارند، متضاد به حساب می‌آیند؛ از این رو، گاهی به جای یکدیگر به کار می‌روند:
(همان: 5/153)
(همان: 14/184) در بیت فوق، خاقانی هم از نظر نحوی و هم از لحاظ واژگانی از هنجار عادی زبان عدول کرده است. کاربرد «به» به جای «از»، جابه‌جایی اجزای کلام و تقدیم فعل بر سایر اجزای جمله از مصادیق هنجارگریزی نحوی است و ساخت واژۀ «نورمند» که نه تنها در زمان خاقانی، بلکه در روزگار ما نیز بدیع و شگفت است نوعی هنجارگریزی واژگانی به شمار میرود. علاقۀ خاقانی به بازیهای زبانی سبب شده است تا پیوسته چشم‌اندازهای تازه‌ای از کاربرد زبان را فراروی خوانندگان شعرش به نمایش بگذارد. 4-1-5-2. «به» در معنی «برای» «برای» در معنی اصلی خود بیانگر دو مفهوم اختصاص و علیت است و گاه حرف «به» با همین معانی، جانشین آن میشود.
(همان: 9/9)
(همان: 9/429) حرف «به» در مصراع دوم بیت اخیر به معنی «برای» است. توسّع معنایی حروف اضافه در گذشته از عوامل توسعۀ زبان فارسی بوده، اما زبان امروز ما از این جهت فقیر و به ویژه دایرۀکاربرد فعلهای پیشوندی با معانی گوناگونشان بسیار محدود شده است.
4-1-5-3. «به» در معنی «بهعنوانِ، بهنشانِ و بهجای»
(همان: 14/6) در این بیت «به» در معنی «به عنوانِ» و «به جای» به کار رفته است.
(همان: 8/138) در مصراع اول بیت بالا «به» به جای «بر» و در مصراع دوم به معنی «به نشانِ» به‌کار رفته است. 4-1-5-4. «به» در معنی «به وسیلۀ»
(همان: 12/381) در این بیت کاربرد «با» به جای «به» و استعمال «به» در معنی «به وسیلۀ» نشانگر آزادی عمل شاعر در بیان مقصود خویش است. در بیت زیر هم خاقانی «به» را در معنی «به وسیله» به کار بردهاست.
(همان: 13/75) 4-1-5-5. «به» به معنی «در برابرِ، معادلِ»
(همان: 7/152) در این بیت دو حرف «با» و «به» هر دو به معنی «دربرابر» به کار رفته‌اند.
(همان: 9/278) 4-1-5-6. «به» به جای کسرۀ اضافه
(همان: 11/114)
(همان: 68/181) 4-1-6. «چه» «چه» عموماً جزو حروف ربط مزدوج است و کاربرد آن به عنوان حرف اضافه، امروزه به کلی منسوخ شده است. «این کلمه در اوستایی čiš یا čit است و در پهلوی که به هوزوارش نوشته میشود، صورتی معادل Mh دارد که «چی» با یای مجهول خوانده میشود و در آن زبان به معانی پرسش و علیت به‌کار میرود. در فارسی دری مفهوم رایج آن که از آغاز تاکنون به‌کار میرود، پرسش است از چیزی در مقابل «که» که پرسش است از کسی» (خانلری، 1374: 3/374). بعدها در نظم و نثر فارسی با همین املا و تلفظ به جای «چو» نیز به کار رفته و بیانگر معنای شباهت بوده است.
4-1-6-1. «چه» در معنی «چو» بعید نیست که استعمال «چه» (تسویه) در معنای حرف اضافۀ «چو» که بیانگر شباهت است، برگرفته از حرف ربط مزدوج «چه...چه» باشد که نشاندهندۀ تساوی و برابری دو مفهوم است؛ زیرا در جملاتی که به وسیلۀ «چه...چه» به یکدیگر ربط داده می‌شوند به نوعی مشابهت نیز میتوان قائل شد. خاقانی میگوید:
(خاقانی، 1399: 16/8)
(همان: 6/154) در بیت اخیر «چه» در ابتدای مصراع اول به معنی «چو» به‌کار رفته است. 4-1-7. «در» کلمۀ «در» شکل تراش‌خورده و صورت جدیدتر «اندر» است که در اصل به معنی داخل و درون چیزی است. در متون قدیمتر فارسی دری صورت‌های «اندر» و «در» هر دو وجود دارد، اما به تدریج «اندر» از رواج می‌افتد و تنها در شعر تا چند قرن بعد باقی می‌ماند. این تغییر یا تخفیف شاید هم تاریخی و هم جغرافیایی باشد؛ به این معنی که در بعضی نواحی زودتر و در برخی دیگر دیرتر روی داده است. کاربرد حرف «در» علاوه بر معنی اصلی خود در معانی زیر نیز در شعر خاقانی قابل توجه است. 4-1-7-1. «در» به معنی «بر»
(همان: 18/30) در کنار تحلیلهای گوناگونی که در سبکشناسی مطرح میشود از یک نکتۀ بسیار مهم نیز نباید غافل شد و آن اینکه در پارهای از موارد آنچه به حساب سبک یک شاعر گذاشته میشود، ممکن است در اثر اشتباه کاتبان و ناسخان روی داده باشد. چنانکه در بیت اخیر براساس نسخۀ سجادی حرف «در» جانشین «بر» شده، اما در یکی از نسخة بدلها، «بر» ضبط شده است. حال آنکه با توجه به ترکیب «کمان کشیدن» و وجود حرف «به» در ابتدای مصراع اول و دو حرف «بر» در مصراع دوم همچنین توجهی که خاقانی به موسیقی حاصل از همنشینی کلمات دارد، میتوان گفت به احتمال قویتر در این بیت ترجیح با حرف «بر» است. چنانکه در بیت بعد به همین دلایلی که مطرح شد ضبطِ «در» ترجیح دارد.
(همان: 16/389) در این بیت منظور از «شکارستانِ دف» نقش و نگارهایی است که از تصاویر حیوانات بر روی دف ترسیم میکردهاند و در نتیجه روشن است که «در» مترادف «بر» استعمال شده است.
4-1-7-2.«در» به معنی «برای»
(همان: 17/4)
(همان: 20/115) برخی از ویژگیهای سبکی شعر خاقانی به دلیل تکرار در متون مختلفِ قبل و بعد از او با ذهن فارسیزبانان مأنوس شده‌اند؛ چندان ه کمتر با آنها احساس بیگانگی میکنیم، اما پارهای دیگر از قبیل استعمال «در» به معنی «برای» کاملاً غریب و شگفت به نظر می‌رسند.
4-1-7-3.«در» به معنی «به»
(همان: 2/3)
(همان: 3/9) «در» بیانگر مفهوم ظرفیت است و «به» از غایت و انتهای امری بحث میکند با این وصف در مثال‌های فوق «در» به جای «به» به کار رفته است. 4-1-7-4.«در» به معنی «به سوی»
(همان: 11/25) در مصراع دوم بیت زیر نیز «در» و «اندر» مترادف «به سوی» به کار رفته‌اند.
(همان: 9/398) 4-1-7-5. «در» به معنی «دربرابر»
(همان: 8/132)
(همان: 12/138) در بیت‌های بالا، کاربرد «در» به معنی «دربرابر» نیز جالب توجه و تأمل‌برانگیز است. توجه به کارکردهای مختلف حروف در قصاید خاقانی، مؤید تصادفی نبودن معانی گوناگون آنها و تبعیت از یک شبکۀ معنایی منسجم است که این معانی، حول آن می‌چرخند. این شبکه ممکن است بر اساس توافق معنایی، مجاورت معنایی یا حتی تقابل معنایی شکل بگیرد. 4-1-8. «را» «حرف «را» در اوستاییrâdi و در فارسی میانه rây تلفظ می‌شده و به صورت «را» به فارسی دری رسیده است» (ابوالقاسمی، 1375: 278). این حرف، امروزه بیشتر به عنوان نشانۀ مفعول شناخته میشود، اما در گذشته با معانی متعددی، حرف اضافه بوده است. کاربرد آن در معنی حرف اضافه غالباً مربوط به متون کهن است، اما به دلیل کثرت استعمال، کمتر با آن احساس بیگانگی میکنیم. در ادامه به برخی از معانی خاص آن اشاره میشود. 4-1-8-1. «را» به معنی «در» کاربرد «را» در معنی «در» همواره سبب آشنایی‌زدایی بوده و هیچ‌گاه جزو عادت‌های زبانی فارسیزبانان نشده است.
(همان: 10/134)
(همان: 17/293) 4-1-8-2. «را» به معنی «در برابرِ»
(همان: 14/131)
(همان: 9/175) استعمال «را» در این معنی نیز در ادوار مختلف زبان فارسی، کمسابقه است.
4-1-9. «و» حرف «و» که نقش اصلی آن ربط بین عناصر جمله و سازه‌های کلام است در بسیاری از جملات علاوه بر کارکرد ربطی خود مفهوم حرف اضافه نیز پیدا میکند. از آنجا که برخی از کارکردهای «و» نقش بسزایی در ایجاز زبان دارند، خاقانی به نحو چشمگیری از آن استفاده کرده است که به برخی از آنها اشاره میشود.
4-1-9-1.«و» معادله
(همان: 14/278)
(همان: 11/3) 4-1-9-2. «و» ملازمت
(همان: 14/99)
(همان: 11/241) چنانکه در ابیات بالا مشاهده میشود، هدف اصلی از کاربرد «و» معادله و ملازمت، ایجاز کلام و رعایت اقتصاد زبان است. به لحاظ نحوی، واوهای معادله و ملازمت، یکسان به نظر می‌رسند و در نگاه نخست ممکن است نتوان تفاوتی بین آنها قائل شد، اما از نظر معنی کاملاً استقلال دارند و همچنان که از نامشان پیداست «و» معادله از تساوی گزاره‌هایی که در دو طرف آن است، بحث میکند و «و» ملازمت از مجاورت و همراهی آنها.
4-2. حروف اضافۀ مرکب حروف اضافۀ مرکب یا غیرساده به حروفی گفته میشود که از ترکیب چند حرف اضافۀ ساده ساخته می‌شوند. ضرورت‌هایی از قبیل تأکید، رعایت وزن شعر، عدم کفایت نحوی حروف اضافۀ ساده و احیاناً توجه به جنبه‌های زیباشناختی کلام سبب پیدایش حروف اضافۀ مرکب شده است. حروف اضافۀ مرکب را گاهی حروف اضافۀ مؤکد نیز می‌نامند و ممکن است به دو شکل در ساختمان کلام دیده شوند. یکی همان که در بالا ذکر شد و مثال‌های آن نیز در ابیات زیر دیده میشود:
(همان: 4/20)
(همان: 2/184) شکل دیگر حروفی که به صورت مزدوج، قبل و بعد از متمم می‌آیند و نمونههای فراوان آن را باز هم در سبک خراسانی بیش از سایر ادوار میتوان دید.
(همان: 5/7)
(همان: 1/63) به عّت توازنی که از رهگذر قرارگرفتن دو حرف در اول و آخر اسم ایجاد میشود، بُرد زیباشناختی و شعاع حسی شعر بیشتر و افزون‌تر میشود. بسامد نسبتاً بالای این ساختار در شعر گذشتۀ پارسی (خصوصاً شعر خراسانی) ناشی از اشراف شاعران به همین نکتۀ اساسی بوده است. «شعاع ارزش زیباشناختی این ساختار چندان است که حتی از قلمرو شعر حوزۀ خراسان به شعر شاعران دیگر حوزهها نیز سرایت کردهاست» (علیپور، 1387: 195).
یکی از نکات قابل اعتنا در کاربرد حروف توسط خاقانی این است که آنها را از حوزۀ دستور زبان که عناصری تقریبا کلیشهای ومنفعل هستند خارج و به واحدهای فعال و مؤثری در حوزۀ بلاغت تبدیل میکند. بدین معنا که آنها را در زنجیرۀ کلام و در ارتباط با سایر عناصر سخن به گونهای به‌کار می برد که ضمن ایفای نقش اصلی خود از جهت ادبی و بلاغی نیز اهمیت پیدا میکنند. چنانکه در بیت زیر، حرف «ز» اولاً چهار بار تکرار شده و ثانیاً در محور همنشینی با سایر اجزای جمله، سبب واجآرایی شده و در کنار «ذ»، «ز» و حتی «س» به نحو چشمگیری بر موسیقی کلام افزوده است.
(همان: 6/191) در بیت بعد نیز دو حرف «از» و «به» در ایجاد موازنه بین دو مصراع نقش تعیینکنندهای دارند.
(همان: 4/5) همچنین جناس حاصل از واژههای «از» و «ار» در بیت زیرین نیز یکی از دلایل ترجیح «از» بر «به» بوده است.
(همان: 8/213)
(همان: 1/16) شاید جناس بین «با» و «لا» سبب شدهاست که خاقانی به جای حرف استعلای «بر» از «با» استفادهکند. حساسیت ذهنی خاقانی در استفاده از امکانات زبان به حدی است که از هیچ نکتهای در استفادۀ بهینه و هنری از عناصر آن صرف نظر نمیکند و به تمام ابعاد و ظرفیت‌های زبانی توجه دارد. همانگونه که در بیت زیر تمام بار بلاغت شعر بر دوش ضمایر و حروف اضافه نهاده شده و تصویر بدیعی از زیبایی خلق شده است.
(همان: 5/337) بحث و نتیجه‌گیری تغییر و تحولاتی که در گذر زمان در معانی و کارکرد حروف اضافه ایجاد شده جایگاه آنها را از عناصر زبانی صِرف تا حد سازه‌های کلیدی و محوری ارتقا داده‌است؛ مشترک بودن برخی از آنها در سه مقولۀ حروف اضافه، ربط و نشانه، کمک به ساخت صفات و قیدهای مشتق و عبارت‌های کنایی و تأثیر آنها بر دگرگونی معنای افعالِ پیشوندی از جمله دلایل اثبات این مدعاست. خاقانی به عنوان یکی از شاعران صاحب سبک ادبیات ایران نگاه ویژهای به حروف اضافه در سخن‌پردازی داشته است. یکی از دلایل این امر، توجه خاص وی به زبان و استفاده از همۀ امکانات آن است. وی با نگاهی ساختارشکنانه با بسط استعاری مفاهیم حروف به آنها تشخص ویژهای در عرصۀ ادبیات بخشیده‌است؛ بهنحوی که تقریباً تمام ویژگیهای سبکی ادوار مختلف نظم و نثر فارسی در کاربرد حروف را میتوان در دیوان وی یافت. دور از واقعیت نیست اگر بگوییم برای هر آنچه از تحول حروف و معانی آنها در کتب سبکشناسی نوشته‌اند و از آثار گویندگان مختلف بدان استناد کرده‌اند، میتوان در قصاید خاقانی شواهدی به دست داد. بدین جهت باید خاقانی را حلقۀ اتصال سه سبک خراسانی، عراقی و هندی دانست. این مسأله سبب شده تا به سختی بتوان به سبک واقعی وی پی برد. ضمن اینکه وجود برخی از هنجارشکنیهای غریب در شعر او، این گمان را قوت میبخشد که چون فارسی، زبان مادری وی نیست و آن را به درس آموخته است به پارهای از معیارهای زبان که جنبۀ سماعی دارند، رنگ قیاسی میزند و حاصل این کوشش، پیریزی اسلوبی است که با هنجارهای متعارف زبان ناسازگار مینماید. همچنین به نظر میرسد که برخی از ویژگیهای سبکی وی بیش از آنکه تابع ملاحظات سبکشناسی باشد، نتیجۀ هنجارشکنیهای مبارزهجویانۀ وی با اقران است. نتایج این تحقیق نشان می‌دهد که خاقانی برای حروف اضافه اهمیت خاصی قائل است، کاربرد حروف را از حوزۀ دستور زبان تا حوزۀ بلاغت و بدیع ارتقا داده و آنها را به سازههایی کلیدی و بیجایگزین تبدیل کرده است. بعضاً به مواردی از کاربرد حروف در قصاید وی برمی‌خوریم که پرتکرار نیستند، اما چون در آثار دیگران سابقه ندارند از ارزش سبکشناسی خاصی برخوردارند. کاربرد «با» به جای «برای»، «به» در معنی «از»، «در» به جای «بر» و «به» به جای کسرۀ اضافه، چند نمونه از این موارد است. همچنین نمونههای نادری از کاربرد حروف اضافه در دیوان خاقانی وجود دارد که امروزه تنها در گویش مناطق خاصی از ایران دیده میشود و در زبان معیار نشانی از آنها نیست؛ مثل کاربرد «از» به جای «به». تعارض منافع تعارض منافع ندارم. ORCID
| ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| مراجع | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
|
ابوالقاسمی، محسن. (1375). دستورتاریخی زبان فارسی. چ 2. تهران: سمت.
بادلی، مجید و احمدی لفورکی، مهدی. (1392). بررسی شیوه‌های برجستهسازی ترکیبات در قصایدخاقانی. انجمن ترویج زبان وادب فارسی، 8 ، 1-14.
بیهقی، ابوالفضل. (1368). تاریخ بیهقی. به کوشش خلیلخطیب رهبر. تهران: سعدی.
تجلیل، جلیل وغیبی، غلامرضا. (1390). بررسیوتحلیل ساختاری شعرخاقانی. ادب فارسی، 1(3-5)، 31-48.
خاقانی، بدیلبنعلی. (1385). دیوان. تصحیح ضیاءالدین سجادی. چ 8. تهران: زوار.
خانلری، پرویز. (1374). تاریخ زبان فارسی. چ 5. تهران: سیمرغ.
خطیبرهبر، خلیل. (1372). دستورزبان فارسی (کتاب حروف اضافه و ربط). چ 3. تهران: مهتاب.
راسخ مهند، محمد. (1392). بررسی شبکۀ معنایی حروف اضافۀ «در» و «بر». پژوهش‌های زبانشناسی تطبیقی، (5)، 4-8.
سعدی، مصلح بنعبدالله. (1383). کلیات. به کوشش مظاهرمصفا. تهران: روزنه.
شریعت، محمدجواد. (1384). زبان خاقانی. حافظ، (25)، 33-36.
شمیسا، سیروس. (1374). سبک شناسیشعر. چ 9. تهران: فردوس.
____________. (1384). کلیات سبک شناسی. تهران: میترا.
عسکریابراهیمیجویباری. (1390). بررسی زبان محاوره در دیوان خاقانی. فصلنامۀ علمی پژوهشی زبان وادب فارسی، دانشکدۀ علوم انسانی دانشگاه آزاداسلامی سنندج، 3(6)، 1-27.
علیپور، مصطفی. (1387). ساختارزبان شعرامروز. چ 3. تهران: فردوس.
عنصرالمعالی، کیکاووس بن اسکندر. (1387). قابوسنامه. به اهتمام غلامحسین یوسفی. تهران: انتشارات علمی وفرهنگی.
فردوسی، ابوالقاسم. (1374). شاهنامه. چ 2. تهران: نشر داد.
کرمی، محمدحسین و دهقانیان، جواد. (1389). خاقانی معمارزبان وخیال. فنون ادبی، 2(1)، 1-16.
معدنکن، معصومه. (1375). پرتوی از هنروخلاقیت خاقانی. نشریۀدانشکدۀادبیات وعلوم انسانی دانشگاه تبریز، (160-161) ، 227-250.
ناصح، محمدمهدی. (1393). دوبیتی‌های عامیانۀ بیرجندی. بیرجند: نشرگلرو.
Abolghasemi, M. (1996). The Historical Grammar of Persian Language. 2nd edition. Tehran: The Organization for the Study and Codification of Humanities Books. [In Persian]
Alipour, M. (2008). The Structure of the Language of Today’s Poetry. 3rd edition. Tehran: Ferdows Publication Institute. [In Persian]
Askari Ebrahimi Joibari. (2011). Investigation of Colloquial Language in Khaghani’s Book of Poems. Seasonal Scientific Journal of Persian Language and Literature, Humanities Department, Islamic Azad University, Sanandaj Branch. 3(6), 1-27. [In Persian]
Badeli, M. and Ahmadi Laforki, M. (2013). Investigation of Methods of Foregrounding the Combinations in Khaghani’s Odes. The 8th conference by Persian Language and Literature Promotion, 8, 1-14. [In Persian]
Beihaghi, A. (1989). Compilation of Abolfazl Bayhaghi’s Bayhaghi History. v.1. 1st. Tehran: Sa’adi Publication Institute. [In Persian]
Ferdowsi, A. (1995). Shahnameh. 2nd edition. Tehran: Nashr Dad Publication Office. [In Persian]
Karami, M. H. and Dehghanian, J. (2010). Khaghani, The Architect of Language and Imagination. Journal of Literary Techniques, Isfahan University, 2, 2(1), 1-16. [In Persian]
Khanlari, P. (1995). The History of Persian Language. 5th edition. Tehran: Simorgh Publication Institute. [In Persian]
Khatib Rahbar, Kh. (1993). Persian Language Grammar (Prepositions and Conjunctions). 3rd edition. Tehran: Mahtab Publication Institute. [In Persian]
Ma’adankan, M. (1996). A beam of Khaghani’s Art and Creativity. Journal of Humanities and Literature Department, Tabriz University, 39(160-161), 227-250. [In Persian]
Mosaffa, M. (2004). Study of Mosleh Ibn Abdullah Sa’adi’s General book of Poems”, 1st. Tehran: Rowzaneh. [In Persian]
Naseh, M. M. (2014). Slang Birjandi Distiches. 1st. Birjand: Golru Publication Institute. [In Persian]
Onsorolmaani, Keikavos-Ibn Eskandar. (2008). Qabosnameh. Tehran: Elmi o Farhangi Publication. [In Persian]
Rasekh Mahand, M. (2013). Investigation of the Semantic Network of prepositions ‘in’ and ‘over”. Journal of Comparative Linguistics Studies, 3(5), 4-8. [In Persian]
Sajjadi, Z. (2006). Revision of Badil Ibn Ali Khaghani’s Book of Poems. 8th edition. Tehran: Zavvar. [In Persian]
Shamisa, S. (1995). Stylistics of Poetry. 9th edition. Tehran: Ferdows. [In Persian]
_________. (2005). Generalities of Stylistics. Tehran: Mithra Publication Institute. [In Persian]
Shari’at, M. J. (2005). Khaghani’s Language. Journal of Hafiz, (25), 33-36. [In Persian]
Tajlil, J. and Ghaibi, Gh. R. (2011). Structural Investigation and Analysis of Khaghani’s Poetry. Journal of Persian Literature, 1(3-5), 31-48. . [In Persian]
Yousefi, Gh. H. (2008). Ghabous Nameh. Tehran: Scientific and Cultural Publications. [In Persian]
استناد به این مقاله: یوسفی، ابراهیم، بهنام‌فر، محمد و رحیمی، سید مهدی. (1402). بررسی سبک شناسانۀ حروف اضافه و معانی آنها در قصاید خاقانی. متن‌پژوهی ادبی، 27 (96)، 33- 61. doi: 10.22054/LTR.2021.46912.2819
Literary Text Research is licensed under a Creative Commons Attribution-Noncommercial 4.0 International License. | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
|
آمار تعداد مشاهده مقاله: 145 تعداد دریافت فایل اصل مقاله: 87 |
||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
